深红

190901 浅谈魔幻现实主义

魔幻现实主义是魔幻主义和现实主义的结合，它只在物中谈论魔幻，而事本身是不变动的现实之物。
打比方来说：“他用一根羽毛飞上了天”这是魔幻主义；“他用一根羽毛撬开了锁”是魔幻现实主义；“他用一根铁丝撬开了锁”是现实主义。
物的变化使人感到新奇，人总是对新鲜的事物有种自然的倾向；而事的不变使人安心，人同样也有一种对稳定的事物的倾向。
如果相反，那么这种作品大概是另一种样子，人们读到的是“一尘不变的日常中的物”和“离奇的展开”。只有童话和荒诞的黑色（讽刺）幽默会运用这种手法。
魔幻现实主义故事往往可以从现实中找到原型：原型往往是极具情感张力的，但是被物平淡化了，被过多没有必要出现的杂乱资讯掩蔽；而魔幻主义的介入使其发生变化，使其的内涵被从掩蔽中发掘出来。
魔幻现实主义的故事是真实的，至少有现实的参照；而物是虚幻的，就像《百年孤独》的末章，这种虚幻最后“像一阵风卷走了一切”，是否象征着所有事都是虚无？所有的物都将消散？
这类故事往往发生在过去，发生在“某个时间”，某个原理现代喧嚣的社会，因为这类作品的写作的首要目的就是去蔽，去除事外面包裹着的成见和偏见；第二，在“过去的某个时间”是未知的，或者说人们知之甚少，人们对这样的故事知之甚少，记忆和理性的位置就由想象力接替，这样一来，就为魔幻主义腾出了生长的土壤；第三，内涵是超越性和针对性的，如果其发生时间在现代，就势必产生影射（某个国家、某种制度、某类人群），而这种影射对于小说作家是完全不必要的，甚至这种影射会唤醒读者的固有观念，而这是最不利于作品在读者脑海里植根的。
人们总是常常将《百年孤独》中历史性的东西一再提起，并且对其中将拉丁美洲的历史描写给予非常高的评价，殊不知他们只看到了马尔克斯的皮毛；历史只是一种工具，与魔幻的作用相同，只是用于更好地体现现实。
而现实就是终点吗？现实也是一种工具，一种为了将最后的巨大的虚无全盘托出的工具。